'Allen v. Farrow' de HBO intenta contar una historia demasiado ordenada

Pero a lo largo de los años, la historia de Dylan ha sido firme, incluso si pocos se preocuparon por recordarla. En 2014, cuando eligió volver a emitirlo a través de una carta abierta en Los New York Times, y en 2018, cuando ella habló de nuevo En medio del movimiento #MeToo, dijo que lo hizo para conmocionar a una industria que nunca había dejado de elogiar al hombre que dice que abusó de ella.

La serie, al litigar las acusaciones de Dylan una vez más, extiende el conflicto a una cuarta década consecutiva. Allen contra Farrow tiene la pesada cualidad de querer dejar algo definitivamente en reposo; al centrarse en Dylan, y al presentar algunas pruebas no difundidas anteriormente, sus cineastas, Amy Ziering y Kirby Dick, pretenden ofrecer un caso concluyente de la culpabilidad de Allen. (Él siempre ha negado haber abusado de Dylan de alguna manera, y se negó a ser entrevistado para la serie, al igual que Soon-Yi y su hermano Moses Farrow, los dos hermanos de la familia que habló públicamente en 2018 contra su madre adoptiva.)

Pero una serie documental, idealmente, debería sentirse como una investigación periodística, no como un caso que se presenta en un tribunal de familia, especialmente cuando muchos de los detalles han sido seleccionados y explotados por tantas partes durante tanto tiempo. Es fácil ver por qué Ziering y Dick podrían haber querido pasar por alto algunos hechos. Las batallas por la custodia y los casos de agresión sexual son ambos de suma cero: cualquier punto que socave a un lado, por frívolo que sea, tiende a tener el desafortunado efecto de impulsar al otro. El hecho de que Allen, Soon-Yi y Moses se negaron a participar en el programa es lamentable (y no sorprende). Sin embargo, no justifica dar tan poca atención a los relatos de los dos últimos, quienes han ofrecido versiones sorprendentemente diferentes de haber crecido en la casa de Farrow en el pasado, y que sus hermanos blancos los descartan rápidamente en la cámara. La narrativa del programa está demasiado enfocada para cualquier matiz que pueda complicar su impulso.

El panorama para los sobrevivientes también ha cambiado significativamente incluso en los últimos tres años, cambiando la dinámica de poder de la familia una vez más. Desde que Dylan volvió a contar su historia en 2018, Allen ha sido efectivamente expulsada de la industria. La mayoría de las estrellas que alguna vez se unieron a sus proyectos lo han desautorizado; su película más reciente se estrenó principalmente fuera de Estados Unidos; su contrato de cuatro películas con Amazon fue abandonó; su autobiografía fue destruida por Hachette después de que los empleados de la editorial hicieran una protesta. (Más tarde fue lanzado por la casa independiente Arcade). Hay tan poco apetito por defender a Allen que, en los momentos en que me di cuenta de que la serie había omitido elementos que podrían haber retratado a Mia Farrow de manera desfavorable, me sentí un poco culpable por recordar ellos.

Ziering y Dick se han hecho un nombre al exponer los abusos de poder institucionales y las formas en que las organizaciones protegen a los presuntos delincuentes para protegerse a sí mismos. Su característica de 2012, La guerra invisible, profundizó en una epidemia de abuso sexual dentro del ejército, y 2015 El terreno de caza reveló cómo los asaltos a los campus universitarios se encubrieron o no se denunciaron habitualmente para minimizar el daño a la reputación académica. En el registro, publicado el año pasado, consideró las acusaciones de agresión contra el productor musical Russell Simmons y las condiciones dentro de la industria que disuaden a los acusadores de hablar. (Simmons niega todas las acusaciones contra él.) Pero con Allen contra Farrow, los directores entran en un ámbito diferente. En una entrevista con El reportero de Hollywood, Ziering y Dick explicaron que les habían ofrecido fondos para un proyecto que exploraba el incesto, y en Dylan, aparentemente identificaron un tema que les permitió examinar tanto las consecuencias del trauma infantil como la hipocresía de la creación de mitos de Hollywood.

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